京剧出圈,从热播剧《鬓边不是海棠红》说起

全文艺

钱江晚报·小时新闻记者 马黎

于正的新剧《鬓边不是海棠红》本周进入尾声。

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剧的背景放在了京剧艺术的巅峰——“四大名旦”诞生的1930年代,剧情围绕尹正饰演的男旦商细蕊展开,精致的服化道和反爽剧的路线,让很多对《延禧攻略》不感冒的观众,也追看到现在,还引起了戏曲圈和戏曲爱好者的关注。

然而,这部于正的“京剧”,真如他所说,是“弘扬了京剧文化”吗?

我很纠结,因为得到的是各种截然不同的看法。

从来不看戏曲的,会跟我八卦梨园生活、男旦美不美;爱好京剧的表示中途弃剧,后半段京剧味淡了;

戏曲圈里也有各种观点,有嫌弃剧里的京剧表演不够正,误导了观众;有认为剧中京剧的体现是对台前幕后碎片式的想象,并不了解整个京剧文化生态;当然也有反问我的:戏曲圈什么时候变得那么狭隘了?对戏曲文化了解有偏差,是一件很严重的事情吗?影视剧爱怎么拍怎么拍,它完全无伤京剧的大雅和高度。

大家或许忘了一件事,戏曲史发展至今,本身就是一部传播史——编剧也好,演员也好,都不是只给自己编,演给自己看的,没有大众传播,就无法构成生态。

1905年,年近花甲的谭鑫培就在拍电影了,用自己最拿手的《定军山》玩了一把“拉洋片”,“舞刀”舞出了中国第一部电影——当时电影还是个不起眼的“玩意儿”,分明是拍京剧“传播电影”。

谭鑫培(左 )演《定军山》

老谭笃定得很,你怎么传播我不管,观众怎么看我也不管,难不成拍了那个玩意儿,就没人来戏楼看我的京剧了?

那几代京剧人一生都在引领传统艺术的时代发展,而到了这个娱乐方式丰富多彩的时代,我们为什么反而要给“京剧”贴上某某的标签,以区分正不正宗,是不是“本京”?

《梅兰芳》海报

我的那位研究者朋友说,陈凯歌的电影《梅兰芳》公映后,黄宗江曾经问他反响如何,他说基本还行,好多人从不知道到知道了一点儿。此前曾经大骂的黄老说:最怕没有任何反响。

从京剧诞生起,针对它的诠释、解构、演绎在两百多年里一直没有停止,看上去它属于名角、票友、研究者、误解者……而京剧一直都在那里,任凭周遭乱花玉坠迷人眼,它自岿然不动,不偏不倚。

京剧需要传播,也不怕被消费。传统文化的美和好,自有一种天生的亲近感,等着我们蓦然回首,只是早和晚的问题,就像“路人”泰戈尔当年看完梅兰芳的《洛神》后,用毛笔书写在一柄纨扇上的留言:亲爱的,你用我不懂的/语言的面纱/遮盖着你的容颜/正像那遥望如同一脉/缥缈的云霞/被水雾笼罩着的峰峦。


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