于正的“弘扬”,为什么让人感到不适

全文艺

□金然 林梦芸(微信公众号show一点主创)

这两年,于正一直在努力改变公众对他本人和“于正剧”的印象。

从《凤囚凰》到《延禧攻略》,于正有所翻身,但主要在审美层面。2019年的《皓镧传》《烈火军校》没掀起多少水花,倒是《演技派》让人看出他对一场戏的执着和专业度。

于正开始老老实实讲故事了,到了《鬓边不是海棠红》也是如此。

剧的外形,他的团队自然是下了功夫的,而且,场景还原比较有质感。妆容、服装,这种已经被人在其他剧里夸过的方面,他尝过了甜头,这次自然更不遗余力,各种手工缝制的京绣、苏绣、印度绣也在辅助他构建自己的风格。对观众来说,意外的是剧情,也就是说,这次于正开始讲究故事逻辑了。

之前,于正被吐槽的原因在于:就算有精致的外壳,也架不住故事的单薄和做作。

《鬓边不是海棠红》是水如天儿耗时七年完成的作品,于正特意找她来当编剧,然后把原著中两个点拎出来拔高:京剧文化与士为知己者死的东方审美——

一个天才名伶,活得憨直痛快,但要承受戏班经营的苦;一个有钱贵少,背负家族命运处处逢迎。他们,惺惺相惜。

前六集,慢慢铺开各色人物个性,展现梨园百态。等程凤台看商细蕊表演《长生殿》时,基调提了一度,他理解了当年为戏出走的母亲,也看到自己从前的种种不甘、无奈和妥协,与商细蕊彻底交心。接着,迅速开启喜剧模式,于正说是希望借此突出程商相处的可爱搞笑,吸引年轻观众。

相比以前的“于正剧”,《鬓边不是海棠红》更加工整了,剧情循序渐进,还挺耐看,观众也不能一眼看透人物的后续走向。

当然,于正最擅长的宫斗,也没放弃,《鬓边不是海棠红》的故事仍然以“斗”推动剧情。一条是商细蕊这边京剧同行的内斗;另一条是程凤台这边的军商联合抗战。这样一来,《鬓边》故事节奏不快,但细节充实。

军商线推进得无聊了,就换一条线,那边来办个京戏擂台赛;戏台平淡了,这边就来个商队遭劫持。而且,副线CP很多,每个人都有感情线的交代,光曹大公子的剧情就有“小妈文学”兼“土匪小姐”,都很好“嗑”。

早年,于正就在采访中说过,他是以一集一个大高潮几分钟一个小高潮的公式来创作的:“这样写剧本就像填空游戏。写成功的故事就是这样的,有规律可循。”《鬓边不是海棠红》开播前他还放话,“现在观众娱乐方式很多,所以节奏快,以往我要求剧本4分钟一个高潮,但是这次我要求2分钟一个高潮,所以会非常好看!”

《鬓边不是海棠红》的热度却没有他预想的那么好。为什么?

于正一贯保有的姿态还是让很多人有一种不适感,就像在《仅三天可见》里,他以调侃又认真的方式说姜思达长得不好看,“我见过好看的人太多了,也许,你在普通人眼里也还可以。”

如果说《延禧攻略》的时候,于正号称“弘扬一下我们的非遗文化”,到了《鬓边不是海棠红》,他硬是给自己披挂上了“弘扬京剧文化,责无旁贷”重任。

2019年,欢娱影视提出了“影视中国风”战略,但于正的“野心”还要更大,“《鬓边》里其实还有昆曲、刺绣、民俗、美食等各种传统文化元素,这些都需要大家慢慢细品。这次权当先抛个砖。未来,我还会推出中医、汉唐舞复兴、皮影、明清小说、缂丝等各种国风剧作品。希望可以让年轻人关注传统文化,从而让这些优秀的文化得以传承。”

看得出来,于老师想弘扬京剧文化,但他好像误解了为什么京剧艺术凭借男旦曾站在了艺术的巅峰。

不得不说,大众对男旦的认知是有局限的——要么娘,要么卖腐,以往很多影视剧里的男旦也是以这样脸谱化的形象出现。

于正不纠反追。当有公号指出,“弘扬京剧文化,呈现的却是不堪入目的沉渣,《战宛城》尹正那个伸舌头咬手绢的演法实在是太辣眼睛了”,他以蹭热度一说,去留下了被置顶的留言。

其实,在商细蕊这儿还行,他有反差,台上娇俏可人,台下武力值拉满仍然是一劲爆的汉子,看得出来,这个角色融合过很多真实人物。

但整部剧里,不管于正如何澄清没有“兄弟情”,但无时无刻不在打擦边球。如果真是为了传承弘扬京剧文化,希望更多人关注,那可以创作原创剧本,干嘛花大力气改编这样一部小说,收割关注度呢?

因为他太知道市场爱看什么,什么样的指向能形成口水和话题,这样一来,高性价比的红利自然信手拈来。

这样,我们也就明白了,国内拍过这么多京剧题材的影视剧,至今人们举例说起的,还是那两部男旦的故事。

可京剧艺术,仅止于此吗?想来,业界不会答应。



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