参赛影评|《庐山恋》:个人情感与时代转型的辩证

影视老司机


戴晨露


改革开放40年,我国影视艺术的发展与社会进步紧密相连,以其特有的视觉化表达方式见证和记录了翻天覆地的时代变迁,在社会生活的不同侧面留下了丰繁又细微的历史记忆。在1980年上映的电影《庐山恋》中,女主角张瑜在男主角郭凯敏脸颊上的轻轻一吻,掀开了新中国爱情电影的华美篇章。这是新时期的中国人在大银幕上第一次迎来浪漫爱情,《庐山恋》成为当时一代人的集体记忆。

对于中国来说,整个20世纪八十年代都是充满力量激动人心的,而1978年中国共产党召开的第十一届三中全会正是这股新生之气的原力供给。正是在这次大会之后中国了开启对内改革对外开放的新政策,全面走向了真正意义上的新时代。电影《庐山恋》为中国观众奉献了新中国银幕第一吻,也开启了国产银幕新世界。故事中“女追男”的爱情片叙事模式以及女主角周筠大胆追求爱情的精神虽然现在看来已经习以为常,但在当时完美契合了改革开放之初,激情澎湃万象更新的社会景象,是青年男女主体意识的苏醒、感性情绪的张扬与诗意化的影视写作的一次融合,它不仅为国人尘封的心灵照进了一束温暖的微光表达了人们对于美好新生活的向往,更彰显了新时期的影视人寻求思想突破、艺术嬗变与观念更新的国际化目标。除此之外,在影片的前后两段时空里,人物不同的情感走向和命运归宿表现出个人的命运与国家的命运和前途是完全一致的,只有当春风吹过大地,中国迎来改革开放的新时期之后人民的个体命运才会和国家命运一样走向真的光明。

1978年之后,伴随着改革开放政策的实施中国电影也进入了新的再探索时期,这是思想解放运动和电影创新运动的蓬勃发展时期,中国影视的观念在这段时间里不断更新,中国电影也逐渐重返世界电影的坐标,《庐山恋》作为这一时期的开山力作,是中国电影的开放进程与面向市场的电影选择,是在全球化语境中国产电影的尝试发声。在82分钟的电影里,女主角周筠一共换了43套衣服,平均每三分钟就要换一身,这样的场景在改革开放初期的中国是无法想象的,在此之前,中国人的服饰只有绿色、蓝色和灰色,这场华丽的“时装秀”除了让国内观众眼前一亮,更多的是利用主角的行为逻辑启蒙了国人追求美与自由的权利与意识,引领了一种新的生活风尚,给人美好与希望。不仅如此,片中对应不同的剧情走向,设计了不同的人物的服装搭配。在二人初次正式见面的时候(御碑亭躲雨片段)作为美国来的前国名党将军的后代,女主角周筠穿的是大红色的喇叭裤搭配V领花衬衫,而男主角就是褪色的淡蓝色的衬衫和军绿色的长裤,这种视觉上的直观对比,两个人物“一放一收”的荧幕性格也利用服化道更好的展现了出来。这其中所蕴含的不只是改革开放带来的思想文化和生活观念的转变,更是影视创作上影像化艺术表达技巧的一次探索。

文艺反映时代,影视镜像历史,影片《庐山恋》以艺术之手触摸时代脉搏,第一次将中国电影的影视观念、中华民族的民族形象和新中国的家国梦想整合在同一个历史维度,反映了改革开放初期万象更新的社会面貌和时代梦想,是改革开放新思想在艺术创作场域的一次成功实践,是中国的影视人用优秀影像故事为人民存像、为时代留影的一次证明。


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